蛇二三

　　淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。

　　山长水远，遮住行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。

　　                  （此乃丧乱词，非思春之作。）

　　                               ——《减字木兰花》南宋。淮上女

　　【解词】：

　　这是一首遭掳掠的女子题于客舍上的词。它表现了南宋末年遭金人掳掠的女
子那种欲哭无泪的悲愤心情。南宋宁宗嘉定末，金遣四都尉南犯，掳大批淮上良
家女北归。有女题此词于泗州（治所在临淮，今江苏泗洪东南，盱眙对岸，原城
池已没入洪泽湖）。

　　词的上片，写她被掳北去，不得不离别故乡山河时的沉痛心情，远望淮山高
耸，绵延千里；淮水浩渺，烟霭迷芒。「云峰」、「烟波」，既写山高水阔，又
写出春天雨多云多的景象，再加上作者心伤情苦，泪眼朦胧，因此山河呈现出一
片迷茫的景象。「云峰」前冠以「千里」，「烟波」前冠以「万顷」，写出了祖
国的河山壮丽，暗示作者对它的深情。

　　但如今却满目疮痍，河山破碎，大批人民被掳北去，不能安居故土，这万千
愁恨怎能不一齐迸发！「千里恨」、「万顷愁」极好地表现了作者的深仇大恨。

　　同时，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充满了愁恨，因为它们是这
场患难的最好见证。千里，从纵的角度形容愁恨；万顷，从横的方面予以夸张，
这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。具体化了，它与以往的某些
表现手法有所差异：李煜：「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。」（《虞
美人》）欧阳修：「离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。」（《踏莎行》）胡楚
：「若将此恨同芳草，犹恐青青有尽时。」（《寄人》）他们着重表现的是愁恨
之无穷。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这
两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。

　　上片，取眼前景，喻胸中情，随意贴切，不假雕饰。一、三两句摹山范水较
为一般，二、四两句倾注作者沸腾的感情，使山河为之变色，极具感人力量。

　　过片两句既是对上片的总结，又是作者眷恋山河的进一步具体描写：「山长
水远，遮断行人东望眼。」她离开家乡越来越远，眷恋的感情也越来越重。她一
步一回头地看着自己的家乡，直至山水完全遮断了她的视线。天涯沦落，何时能
回到故乡的怀抱？这一切使她感到茫然。这一去，也许是永无归日了，这怎不令
她回首东望，直至「遮断」为止呢？」东望眼」三字，真实地写出了被掳者逼迫
而不得已，朝西北方向行进而不断回望故乡的情景，极形象地表现了她不忍离去
的痛苦。

　　面对着这一切，「恨旧愁新，有泪无言对晚春。」这恨，是指对金人南犯之
恨，对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨；这愁，是为乡土遭受蹂躏而愁，为
被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁，让一个弱女子如何经受得了！

　　末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的形象。「有泪无言」，是她的一腔
悲愤无处、也无人可以倾诉，只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难，
这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责。下片着重通过人物细节的描
写：「东望眼」、「有泪无言」来表现被掳女子的深沉悲愤，极富感染力。

　　【解题】：

　　恨旧愁新，有泪无言对晚春。

　　本次的词可不是婉约词中的风骚花间派，而是一首悲情词，丧乱词！

　　最后一句，11个字，将女子悲苦的心情尽显无疑，和文中小琪的心理很是贴
合。

　　其实和小馨的SM主奴关系中，做主的小琪反而是被动承受者。SM非他所爱，
只是得不到心中爱郎之情，而无奈的选择罢了！

　　此次选择的这11个字的确很贴合，赞叹不已！肉肉大好啊！

　　罗曼史第一个重要男配角徐阳终于强势登场了，他和文的相似，挑乱了小琪
不甘寂寞的心，可以想象，由此章开始，这对蕾丝主仆的关即将开始破裂，小琪
和徐阳应该开始了！

　　现在看来，徐阳其实是解救小琪的功臣，将她从颓废伤感中解脱出来的妙药，
也是她大胆主动勾引小文的基础！嗯，这里不得不赞叹作为罗曼史的补充，文动
我心的确是超级合格的！

    那么，可恶的女女即将过去，正常的男女交流即将展开，期待啊！
   
    不说了，红心虽然依旧送不成，但是解词就先解本章了！
   
    下章在那里？淫荡的肉戏在那里？小文又在哪里？
   
    请肉肉亲自答复一二，你那口子就不指望了，嘎嘎！！！！

[ 本帖最后由 蛇二三 于 2011-10-28 23:19 编辑 ]

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